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摄影机的主控权（运动及调度、空间移动、与演员关系）是属于导演；导演要懂得摄影机运动原理、及与创作我关系；导演负责摄影机运动的设计。
与此同时，摄影师，要在规定时间内要负责摄影机运动与不同的器材上体现出不同镜头种类（构图、焦段、景别、景深）、处理好光线与影调关系、安排摄影团队完美完成对拍摄对象的影像捕捉。
刚开始真实操作摄影机时，新手往往恐怕创作枯竭。要把摄影机的运动当作摄影创作的语言（如同走路如何迈步、迈哪一支腿），到灵活、灵动、灵性的运用，导演控制摄影机的原则，重点不在操作拍摄设备，在于构思和设计摄影机的运动。
1.何时运动，在运动过程中，加强控制好起幅和落幅，应该是不同构图、不同的画面（不同景别），到来不同两个意义；画面运动之中，不断给观众以新鲜的细节、图像意义、感知、叙事信息。
2.运动镜头中，如快速的舞蹈，可以生产不同的、特殊的镜头韵律（与静止镜头区别），没有不同信息则不运动，
3.起幅与落幅，应该非常讲究的画面，控制运动镜头，以生产新的叙事信息、感染观众的情绪、新的审美信息。
非常大的变化、构图大幅度的改变、非常舒服的美感；利用起幅与落幅、关键帧的空间中构图变化、景别的变化、拍摄对象尽量不要中景到中景，如果摄影机上下角度更好，足以震撼人心的画面信息。
案例《变形金刚》，女主角引起男主人公注意，大中景平缓、匀速推到小中景，视角越来越近，把观众代入。
2.小弧线推进镜头。不仅仅是正面推，也可以把轨道斜一点（直轨道到弯轨道），景别变化+角度变化。《拯救大兵瑞恩》半侧面景别，逐渐推到正面，观众与男主角，面对面正视，观众感代入感更强。
4、低角度推镜头，视线高度一般与拍摄对象高度一致，远平齐，低角度推到近处仰视，显得高大，景别和角度都在变化，力量、危险、权威、紧张感。案例，《变形金刚》的废墟堆里的两个战士。
5、侧面推镜头。不是表达强势、控制的画面语言，表达关注，二是表达紧张，但缺乏控制力，案例《少数派报告》队长不知道去哪个门
6、过肩推镜头。从带前景关系，最后推到近景、特写。案例：狙击手瞄准楼下的目标，对整个场面压力加强，叙事上有重大变化，影像非常有力度。
7、快速推镜头。非常震撼的力量，场面的力度感、紧张感，方法——摄影机猛然推到主角的眼前。《终结者4》加油站被炸，不得不撤退，推到惊恐的脸上，马上转poa，油站爆炸。
经典案例《教父》小儿子谈想法“我去干掉那两个人”。前景有人、背景有人，构图起幅主角在右下角；中景推到前景人物消失，落幅只落到小儿子本人，镜头停下来，只留下一句话。
10、Pov推镜头，视觉/视点推镜头。《生化危机》人坐在地上，望着天花板的透气孔，两个画面都不断往前推，观众感觉一定要有东西出来了。推镜头，揭示即将有重要的东西要出现。
案例：从手上的弹烟灰开始，拉镜头，带出主人公、再带出周围的人，让观众带着悬念，带着兴趣点，让增加带入感。
《爱乐之城》男主人公弹钢琴的手，拉到中景男主人公一个人弹钢琴，拉到全景酒吧，再拉到他的女朋友入画。（原来的画面，变成了背景。）
案例：门德斯《毁灭之路》少年在海边，起幅大远景，落幅推到小朋友脸部，周围消失、虚化。起幅表达人和环境的和谐，落幅表达人物从环境中抽离出来。
《袭击十三号警署》长焦镜头，摄影机前进中变化焦段，变焦+推镜头、拉镜头，景别没有变化，反向变焦推镜头。
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